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Extreme contrast edits in Lightroom 4 and ACR 7

By Martin Evening

With the launch of Lightroom 4, Adobe formally introduced a new version of the raw processing engine that powers both Lightroom and Photoshop’s Adobe Camera Raw (ACR) 7 plug-in. Known as Process Version (PV) 2012, it represents quite a radical shake up in the way you can now process your Raw (and non-Raw) images.

The new PV 2012 controls offer the ability to create an HDR-ike tonal range from a single image capture.

Adobe has offered several reasons for this change. With earlier process versions – PV 2003 and PV 2010 – there was a degree of overlap between some of the Basic panel tone controls, not to mention confusion among users as to the most effective slider combinations.

In addition, the default tone settings differed for Raw and non-Raw images. Different amounts of adjustments were therefore required depending on whether you were editing a Raw image or a JPEG for example, making it problematic to share settings between the two file types. So on one level PV 2012 is an attempt to make tonal adjustments more straightforward and intuitive to perform.

Above all though, the range of control when editing raw images was becoming somewhat limited by what the PV 2010 (and earlier) adjustment sliders would allow. The sensor performance of today’s mirrorless and DSLR cameras make it possible to effectively extract a more extended dynamic range. The thing is, you need the raw processing tools to keep up with these developments. PV 2012 is Adobe’s effort to do just that. In this article, we’ll compare some of the raw file editing capabilities of PV 2012 against its predecessor, PV 2010.

What’s changed in the PV 2012 Basic panel?

In PV 2012, there are still six primary tonal adjustment sliders in the Basic panel, all intended to be used in their order of appearance. But some sliders have been replaced and those that remain have seen changes in functionality. It’s important to note that, unlike previous versions, most of the PV 2012 controls are scene adaptive, meaning their behavior – even at default settings – is optimized on a per image basis.

Here you can see PV 2010′s
default tonal adjustment
settings for raw files.
In PV 2012, the default
value for each tonal
adjustment slider is 0 for
both raw and non-raw files.

The Exposure slider is effectively a combination of PV 2010′s Exposure and Brightness sliders. It is used set overall image brightness. The Contrast slider is now scene-dependent, offsetting its operational midpoint slightly depending on whether you are editing a low key or high key image.

Brand new Highlights and Shadows sliders offer separate luminance control for midtone-to-highlight and midtone-to-shadow regions, respectively (although there is a degree of overlap between the two). They work in both positive and negative directions and on an evenly balanced scale. So you can lighten or darken the highlights and shadow areas independently, with a +10 move being similar in strength to a -10 adjustment. The Whites and Blacks sliders are used to adjust the end points for the image’s brightest and darkest tones, respectively.

Controlling a high contrast image with PV 2012

In the examples below, we’ll take a look at the benefits PV 2012 offers over its predecessor when working on a high contrast raw image that contains a wide dynamic range. Here I’ll be using ACR 7, which provides the same PV 2012 adjustments as Lightroom 4.

I shot this image from inside the entrance of a church building. This photo was captured in RAW mode and contains just about enough information in the highlight and shadow areas to show the complete tonal range. The challenge of course is how to process the image to extract this information.

In the image above you can see by the histogram I’ve overlaid that the highlights are blown out and the shadow details are completely hidden. Because this is a Raw file, however, we can extract some data that would have simply been lost in an 8-bit JPEG.

With a little patience it is possible to recover some highlight and shadow detail using PV 2010. I began by reducing Exposure by nearly 1 stop, to -.95 in an effort to minimize highlight clipping. I set both the Recovery and Fill Light sliders to their maximum values – an extreme move – in order to restore even more detail in the highlights and open up the shadows. The Blacks slider was then increased from its default of +5 to +13 in an effort to regain some of the contrast lost by my extreme Fill Light adjustment. I then lowered Brightness to +40 (from its default of +50) and increased Contrast to +50 (from its default of +25).

While the PV 2010 edits are certainly an improvement over the original image, we are left with a somewhat flat looking image with muddy shadows and relatively little contrast in the background areas of the scene. And you’d be hard pressed, too, to argue that the slider adjustments I’ve described above are intuitive. Let’s take another pass at the same file, but this time using PV 2012.

Using PV 2012 controls I was able to increase Exposure to +45 to brighten the overall  image. I also increased Contrast to +36. I used an extreme Highlights adjustment of -100 to eliminate clipping in the clouds and a +100 Shadows adjustment to bring out more detail in the interior shadows. Note that by eliminating highlight and shadow clipping I was then able to actually boost my white point by setting the Whites slider to +10 and lower my black point by moving the Blacks slider to -35. These last steps allowed me retain much more image contrast, which I then increased a bit more throughout the midtone range with a Clarity slider adjustment of +7.

As you can see, the PV 2012 options give me greater control over the tones in the image in a more straightforward, though by by no means dumbed-down manner. In the crops that follow you can see just how much difference there is in using PV 2012 versus PV 2010.

PV 2010 default settings PV 2012 default settings

Notice how much more shadow detail is visible in PV 2012′s default settings. This initial rendering obviously provides a better starting point for extracting useful information.

PV 2010 after editing PV 2012 after editing

At first glance the edited results may look very similar. But take a closer look at these crops (click on the thumbnails for a larger view) and you’ll see that the PV 2010 image shows distinct halos around the column edges as well as false color in the clouds. Overall, the PV 2012 image offers a much more natural, ‘less-processed’ looking result.

Enhancing a low contrast image with PV 2012

I just showed you some of the advantages to using PV 2012′s Basic panel controls in compressing the tones in a very high contrast scene. Well, here is an example of how you can do the opposite and expand the tones more effectively in PV 2012. In the following examples I’ll be using Lightroom 4. These same adjustment sliders are also available in ACR 7.

This photograph of Eliean Donnan Castle in Scotland was taken in pouring rain, using a telephoto lens. The primary editing task here is to increase contrast.

With a low contrast image like the one above, the easiest way to increase contrast is often to make the shadow regions darker. Doing that in PV 2010, however, usually involves two separate steps, as I’ll demonstrate below.

PV 2010 default raw file settings. To produce the image shown
below, I moved the Blacks
slider to 53.
Working in PV 2010, here is the result after applying a Blacks adjustment of 53 in order to set a relatively high black clipping point and thereby enhance the contrast. Adjusting the Blacks slider certainly helps to pin down the deepest blacks, but in doing so, the shadow detail has become ‘clogged up’.

In the image above, the darkest tones in the image have been set to maximum black. Overall contrast is improved, but the effect here is a bit overdone, with too much shadow detail missing. I then used the Fill Light slider to open up the shadow regions; a reduction in contrast for the sake of more image detail.

I used a Fill Light adjustment of 19 to bring out more detail in the shadows I created in the previous editing step.PV 2010 often requires adjusting both the Blacks and Fill Light sliders in tandem to find a successful combination that allows you to clip the shadows and retain detail in the deepest shadows.
Still in PV 2010, here is the result of adding a Fill Light adjustment of 19 to regain shadow details that were lost by the aggressive Blacks slider setting in the previous edit.

The image above has increased contrast compared to the original image and contains more shadow detail than the previous edit. Yet in PV 2010, the Blacks slider has a ‘knock on’ effect, boosting saturation. The green trees and foliage look a bit unnatural in this context.

Let’s compare this with the revamped Blacks slider available in PV 2012. Due in part to its adaptive nature as well as to the existence of a separate Shadows slider, the Blacks slider in PV 2012 makes it much simpler to set the clipping point without losing excessive shadow detail.

 PV 2012 default settings. I moved the Blacks slider to
a value of -51.
Here is the result of using a single adjustment in PV 2012; moving the Blacks slider to -51.

As you can see, setting the black clipping point is a one step process in PV 2012. All you have to do is adjust the Blacks slider and you are done. You can of course make further adjustments to the other sliders in order to achieve the desired result, but the new Blacks slider on its own does not have the same ‘knock on’ effect we saw in PV 2010.

Conclusion

We’ve just seen how the changes in PV 2012 can provide you with better results than its predecessor in more extreme editing situations. Spend some time using it in Lightroom 4 and/or ACR 7, and I think you’ll quickly find that PV 2012 offers benefits with less extreme images as well. I do encourage you, however, to experiment specifically with images of very high contrast. Where I once used Photomatix or Merge to HDR Pro to blend exposure-bracketed images together, I am finding that using just a single median exposure image and PV 2012 adjustments like those I’ve shown you here, I can often get similar, if not better results.


Martin Evening is an award winning advertising and fashion photographer based in London, England. He is also a best-selling author of instructional titles such as The Adobe Photoshop Lightroom 4 Book and Adobe Photoshop CS5 for Photographers.

http://www.dpreview.com

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Getting started with Adobe After Effects

Want to get started with After Effects but don’t know where to begin? In this lesson Nick Campbell will guide you through you some basics to help you create your very first project.

GSG Cast: Intro to After Effects from Nick Campbell.

The first thing you want to do is make a new composition. The composition window resides in the middle, all of the elements will be on the left hand side, effects on the right hand side and your timeline is at the bottom. Each thing you add to your canvas will create a new layer in your timeline so each item can be controlled separately. As you’re working you’re going to want to sometimes render your project to play it back and watch it. Instead of rendering the entire project you can scrub in the timeline to where you’d like it to render and hit “B” for the beginning, then scrub to the end and hit “N” so it will only render the part you’d like to see.

You can create inverted alpha mattes on top of objects to effectively cut holes into other objects if you were to place one on top of another. If you want to duplicate a layer or layers, highlight the ones you want to duplicate in your timeline and hit Command D.

You can create a pre-composition by highlighting all your layers and hitting Shift Command C. What a pre-comp will do it merge all your layers into one which references your original animation. Now you can use that one piece of animation and easily duplicate it and manipulate it.

So what have we learned?

Each item you add to your canvas creates a new layer
You can create masks to cut pieces of of those layers
Only render and playback the piece you’re working on
Create a pre-comp to easily duplicate certain animations for re-use

Here’s another great example video done by Nick in After Effects using precomps!

Precomping Fun from Nick Campbell.

Nick has some more great Intro to After Effects videos. You can learn the basics of keyframing here or educate yourself a bit on 3D layers and cameras here!

by Mark

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Room Tone, Presence, and Ambience


A quick Google search for the term “room tone” brings up, among other things, this photo of Vimeo’s very own Casey D.:
Photo via Andrea Allen on FlickrYou might be asking yourself the following questions: What’s Casey doing all alone with that microphone? And why does he have his game face on?The answer, my friends, is simple: Casey is performing an often overlooked, yet crucial role of film and video making– recording the presence, or tone, of the room. Later, during the editing process, Casey will use this recording to help create the sound track of his video, intercutting it with dialogue to smooth out any rough or jarring editing points.Why do I give a hoot?
One of the most important aspects of film making is achieving the illusion of absolute continuity. As video creators, we know that movies are made up of many takes. Sometimes what ends up as a single scene is filmed over the course of several days, yet it is imperative that each day, every condition of the set, costume, etc. is identical. That way, the different takes can eventually be edited together seamlessly. Sound is a critical factor in this equation!

What you think of as a silent room is never actually silent– there may be the subtle buzz of a fluorescent light, or the distant rumble of traffic outside. The way that these sounds bounce around in the space against objects, walls, the floor and ceiling, plays a huge part in what the room tone, or presence, sounds like. This is almost always unique, and it is this distinct “aural fingerprint” that you must be conscious of when making a video.

Recording 5-10 seconds of room tone gives you an audio texture to lay behind dialogue from several different takes, relieving the risk of ambient inconsistency. It also has the bonus of adding realism to the environment on screen!

How do I do it?
During production of a shoot, simply place a microphone in the same position and orientation as the original dialogue recording, and record 15-30 seconds without any of the actors or crew are speaking or creating any additional noise. Like dialogue, presence is usually recorded in mono.

Show me!
We put together a little video to help clarify and demonstrate room tone and ambience. Without further ado, feast your eyes upon our awkwardness. And learn, my friends, learn!

Room Tone & Ambience from Vimeo Video School on Vimeo.

by Katie Armstrong

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Próximamente ComputerNews.es

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Impresionante gestor de descarga que crea múltiples conexiones simultáneas

FlashGet es una utilidad que se encarga de optimizar las descargas de archivos desde Internet, ya que divide los archivos en varias partes y los descarga simultáneamente (siempre que el servidor lo permita) para conseguir una mayor velocidad. Continue reading “Impresionante gestor de descarga que crea múltiples conexiones simultáneas” »

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Las cadenas de solidaridad

video fotógrafo alicante

Dan cuenta del imaginario social sobre Internet y los Internautas como comunidad solidaria que por su simple movilización logra llevar el bien a personas con las que nunca se ha tenido contacto.

Esta ”movilización”, por medio de clics, se presenta en las cadenas de solidaridad reenviando peticiones percibidas como justas por los usuarios. A diferencia de las cadenas mágicas las peticiones de solidaridad no prometen la felicidad al reenviar el mensaje, pero piden ser solidarios ante una situación extrema vivida por alguien a quien no se conoce. La mayoría de las cadenas de solidaridad son rumores y suelen contener referencias poco precisas de nombres y de los lugares señalados, aunque no es difícil comprobar su veracidad.

Ciertas cadenas de solidaridad son verdaderas y con el tiempo se han vuelto conocidas de todos nosotros. Algunas cadenas de solidaridad famosas son los casos de ”Craig Shergold”, ”Solidaridad con Brian” y ”Jacqueline”. El primero corresponde a un caso verdadero ocurrido en 1989, se trataba de un niño enfermo de cáncer que se recuperó dos años después, en el mensaje de solidaridad se pedía a la gente que enviara tarjetas postales a Craig Shergold para desearle su pronto restablecimiento. En la actualidad el joven es estudiante universitario y continúa recibiendo costales de postales. En cambio el caso de “Solidaridad con Brian” es falso, más adelante ofrezco al lector el mensaje donde se habla de él, baste señalar por ahora que el mensaje ha sido desmentido en múltiples ocasiones pero aún así persiste. El mensaje “Jacqueline” presenta una cruda historia, acompañada de fotografías, de una joven venezolana de 19 años que fue a estudiar inglés a los Estados Unidos. Poco después de su llegada la joven viajaba en auto en compañía de unos amigos, el cual fue envestido por un conductor ebrio. Mientras llegaban los auxilios el auto se incendió y la joven sufrió graves quemaduras perdiendo un párpado, su nariz, casi todos los dedos de sus dos manos y sufrio diversas deformaciones. El caso es, desafortunadamente, real. Las fotografías que acompañan el texto son algo crudas, aunque forman parte de la campaña contra los conductores ebrios que estableció el gobierno del estado de Texas, a la cual Jacqueline presta su testimonio.

Las cadenas de solidaridad son el tipo de rumores que presentan una vida media más larga respecto al resto de los rumores que circulan a través de Internet. Este es el texto del mensaje ”Solidaridad con Brian” que circula al menos desde 1997:

El pequeño Brian Miranda se encuentra internado en el Hospital de niños Pedro Garraham de la ciudad de Buenos Aires, Argentina.

Padece de una deformación en el miocardio, para lo cual necesita ser transplantado.

El Gobierno de la Ciudad de Bs. As, sabiendo de su debilidad por Internet le ha provisto de una notebook con módem, la cual se instalo junto a su camita en el hospital.

Varios ISP (Proveedores de Servicio de Internet) tanto locales como extranjeros, donaran U$S 0,01 por cada mail que se envíe con el Subject de este.

Por favor mándalo a todos tus conocidos, así entre todos colaboramos para solventar la operación de Brian, que asciende a U$S 115.200. Gracias.

P.D.: Por favor reenvía este mail a todos tus conocidos, disculpen las molestias los que no están interesados.

Por supuesto que Brian Miranda no existe. El mensaje apela a la solidaridad de los Internautas pidiéndoles que reenvíen el mensaje sin cambiar su título(“Solidaridad con Brian”) para que éste sea rastreado por los generosos, benévolos y desinteresados proveedores de Internet. Sin embargo no hay manera de poder rastrear mensajes de correos a partir del encabezado. Además en Argentina no existe ningún hospital llamado Pedro Garraham. Otra carta de solidaridad que guarda una gran semejanza con la anterior es la siguiente:

Lo reenvio tal como lo recibí

No lo elimines por favorrrrrrrrrrrrrrrrr.

Estimados Todos, solo las personas que somos madres conocemos el sufrimiento y desesperacion que pasamos solo cuando nuestros hijos sufren de alguna fiebre o gripita, pues imaginense que nos digan que nuestros hijos estan a punto de morir y no tener los medios suficientes.

Se que varias personas de Ustedes tienen muchos amigos con quienes comparten emails, por favor, apoyemos a esta pobre madre.

Gracias.

Para los amigos:

Hola. Soy un madre 28 años de edad, mi nombre es Silvia de Carranza, soy de El Salvador. Trabajo en el área de Recursos Humanos de el Hotel Radisson El Salvador . Mi esposo y yo hemos tenido una vida maravillosa juntos. Dios nos bendijo con un hijo. El nombre de nuestro hijo es Mauricio, tiene 3 años, hace mucho los doctores le descubrieron un cáncer en su ojo, no pudimos tratárselo como se debe debido a nuestros limitados recursos económicos. Con el tiempo este se ha extendido y esta a punto de llegar al cerebro. Hay solo una manera de salvar la vida de mi hijo. Esta es con una operación y un tratamiento muy costosos que le harían en el Hospital Shrine Children’s Hospital en Houston, sin embargo no contamos con los recursos suficientes para eso. Por lo que solicitamos ayuda a las mas grandes empresas de Internet. AOL , ZDNET y AMAZON han estado de acuerdo en ayudarnos, pero como condición nos piden que enviemos esta carta a todas las personas que conozcamos y estas a su vez a sus amigos ya que AOL rastreara este E-Mail y por cada 3 personas que reciban este mensaje AOL nos donará US$ 32 centavos. Ayúndenos por favor!!!, estamos desesperados, 2 minutos de su tiempo le pueden salvar la vida a mi hijo.

Mándalo a todo el mundo!!!!!!!!

PD.Pueden comprobar esta informacion llamando a los telefonos del hospital:
Shrine Children’s Hospital
Telephone             (830) 709-2271
FAX (830) 709-2272
Postal address
PO. Box 1663 Lytle, Texas 78052-1663

Nada cuesta solo un minutito… algun dia Dios los va a recompensar.
reenvialo porfavor!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Por su estilo de redacción este mensaje mueve a la compasión fácil al hablar de un niño de tres años con cáncer en el ojo y cuya vida corre peligro debido al avance del mismo. Lo interesante es observar con cierto detalle los elementos que le dan credibilidad. Ofrece el nombre de la supuesta madre del niño, su edad, su antiguo puesto de trabajo, su país de origen y nos informa que se trata de personas de escasos recursos económicos. También nos proporciona los nombres de las empresas de Internet que se ofrecen a financiar la operación y las coordenadas del hospital donde se encuentra internado el niño. Un problema de estos mensajes es que no suelen estar fechados por lo que se vuelven intemporales pudiendo haber ocurrido lo narrado ayer o hace diez años. Este mensaje circula al menos desde 2002. Al igual que en caso de Brian la información que ofrece es falsa: el niño no existe, la enfermedad de la que habla se llama en realidad melanoma intraocular (que es muy rara, suele presentarse en personas de mediana edad y se detecta mediante un simple examen de la vista), el hospital existe pero se llama en realidad Shriners Hospitals for Children que son una serie de hospitales diseminados en Estados Unidos, Canadá y México especializados en ortopedia para niños, muy lejos de operaciones de cáncer ocular. Si usted aún permanece escéptico puede comunicarse a la dirección ofrecida en el mensaje, seguramente nadie le contestará pues la dirección, los números de teléfono y de fax y todo el resto son erróneos.

Igualmente desde hace años en Internet nos llegan emails que indican el problema de una niña (Rachel) con cáncer con diferentes encabezados como“urgente”, “si tienes corazón”, “ayuda”, “niña con cáncer”, “hija de un compañero”, etc. en el cual se anexan los datos de Jose Luis Gutierrez Vazquez, el cual allá por el año 2006 tuvo que publicar en su bloghttp://pplgv.blogspot.com un desmentido del “hoax”, o mentira, que circula intensamente por Internet con su nombre, y en el que se pide ayuda para dos niñas con la promesa de un donativo que haría AOL.

 

 Publicado por Tony Roig

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